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贴子主题:[转帖]意象的密度
性别:男<br>状态:离线<br>积时:2 年 8 个月 29 天 7 小时 9 分 56 秒
谁与我醉明月
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[转帖]意象的密度

                            

 

 


  有没有意象,是诗与非诗之间一种重要的区别。伊沙著名的“无字诗”《老狐狸》,其实也使用了一个所谓大象无形的“无”之意象。而意象的多少,往往能够显示出诗人的才华之是否富赡。诗的创作,就是诗人捕捉意象,然后加以有序化组合的过程。意象成分越充分,诗的成分越丰满。所以这里有必要强调一下诗歌的意象密度。
  意象密度,指一首诗中意象的疏密程度。孙绍振先生认为:“有时一行诗(应该包括一首诗)只有一两个意象,特别是直接抒情的诗句。例如,陶潜的‘结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。’但是,这样的诗句有较大的感情密度。”(孙绍振《文学创作论》,春风文艺出版社1987年版,P616。)孙先生认为像“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这样的诗句,意象的密度就比较高。(孙绍振《文学创作论》,春风文艺出版社1987年版,P616。)孙先生在讲述意象的疏密相间之变化时,以舒婷《致橡树》中的一节为例进行了分析:(孙绍振《文学创作论》,春风文艺出版社1987,P518。)

    诗   
    意象数


    你有你的铜枝铁杆
    2

    像刀,像剑
    2

    也像戟
    1

    我有我红硕的花朵
    1

    像沉重的叹息
    1

    又像英勇的火炬
    1

    我们分担寒潮、风雪霹雳
    3

    我们共享雾霭、流岚、虹霓
    3

  
  如果用“意象树”这一“意象”,来言说我们对于诗歌意象的理解,则一首诗,就如同是一棵“意象之树——挂着意象之叶的树”,此叶可疏可密,即一首诗的意象可多可少,并无一定之规。如余光中著名的《乡愁》,使用了四个意象:邮票、船票、坟墓、海峡;北岛著名的一字诗《生活》,只使用了一个意象:网。
  但是,对于一首优秀的诗歌而言,无庸置疑应该强调意象的高密度,虽然意象密度与感情密度之间似乎存在着一种反比关系,即意象密度似乎会压迫感情密度,但是,诗歌艺术感情内蓄而借物言说的本质,却更喜欢高密度的意象而不喜欢高密度的感情。物以稀为贵,恰到好处适可而止的感情,事实上正是对感情庄严的敬重与维护,而感情的泛滥,在反过来压迫意象的同时,不也同时消解了感情的宝贵么?
  诗歌艺术对意象密度的追求,甚至以牺牲语言的精确度为代价。即如“鸡声茅店月”,即如“古道西风瘦马”等,因为语法的严密与逻辑关系的显现,必然需要相应的语言体现,必然在仅有的语言空间里占据相应位置,也必然会压迫意象的密度。在诗歌中,狭路相逢,何者胜之?曰诗、曰诗意、曰诗意的承载者意象。而且,这样的牺牲并非无谓,而是建立在对读者鉴赏力的高度信赖的基础之上。甚至可以这样说,这样的牺牲并非无奈的被动,而是理当如此的主动——读者应该从中感到作者对自己智慧的尊重。
  诗歌艺术追求意象的密度唯一需要注意的,应该是意象的体系化即意象的纯度。也就是说,诗歌意象的高密度,非指诗歌中意象的胡乱堆砌与东拉西扯的肆意罗列,而指诗歌意象的相对统一与相对和谐。强扭的瓜不甜,强求的高密度意象非但无助于诗意甚至是对诗意的破坏。喻言之,当一个大学文学教师把一柄管钳从包里掏出来放在讲桌上时,人们会感到万分惊讶,因为文学教授的包里,本来是应该掏出香烟和讲义的。【转自《网络诗选》博客。感谢作者】


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文人江湖欢迎您!
参考IP地址: * . * . * . * 2011/2/25 9:44:00
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性别:女<br>状态:离线<br>积时:6 个月 24 天 2 小时 23 分 28 秒
舞灵儿
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2




哦,学习了,值得借鉴~~

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半江晓月谁家物,一望朝云我的天。
参考IP地址: * . * . * . * 2011/2/25 21:56:00
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