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您的位置:文人江湖 -> 古典文学 -> 佳联拾趣 -> 藏经阁 -> [原创:烹茶浅话]浅话对联(三)对联的格律

您是本帖的第 2105 个阅读者
贴子主题:[原创:烹茶浅话]浅话对联(三)对联的格律
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人之初
白丁
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嘻嘻,师傅,徒儿我偷走慢慢研究。

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从混沌中来,归混沌中去。自清明中来,回清明中去。奈何,混沌还是清明早已分不清了,那么,倒是要回去哪里?
参考IP地址: * . * . * . * 2011/7/23 15:19:00
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沐燚軒主
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学习,谢谢。

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心照不宣兮有数, ­顺其自然兮随缘。 ­难得糊涂兮装傻, ­有理有节兮敷衍。 ­而已,而已。­


参考IP地址: * . * . * . * 2011/7/23 16:42:00
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性别:男<br>状态:离线<br>积时:1 个月 27 天 8 小时 26 分 25 秒
云海浮舟
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你是我的玫瑰你是我的花——以语义节奏为准。(对联格律第二重)

我想大家都去过KFC吧,闲来没事儿拉一伙人马去那儿嚎两嗓子,闭着眼睛一副陶醉的模样。哦?那不是KFC?哦对了,貌似是KTV。老道就喜欢去那扯着沙哑的嗓子吼上一曲“你是我的玫瑰你是我的花”,那叫一个深情款款那。有时兴致来了,也自己填个词儿,就着人家的曲子抒情。让我们一边欣赏老道沙哑的嗓音一边探讨个问题。你说,他写的一篇东东,放进不同的曲儿里唱,感觉一样吗?别白眼我,我不是弱智。我很认真的问得。就好像“你是我的玫瑰你是我的花”这句,在原歌里唱是一种感觉,放到《梁祝》的曲子里,也能唱出来。貌似感觉不一样哈。且不说它音调高低强弱的不同,它唱的语速和停顿点也不一样。不管什么样的唱词儿,总得跟着乐曲走,受乐曲的约束。

只见本人笑眯眯的看着你,问,明白了吧。唉,看你一脸茫然的样子,我再偷偷告诉你点儿。诗的节奏五言是二三,七言是四三。后面那个“三”不管是分成一二还是二一,这三个字总构成一个完整的语义,是一个整体,读的时候区别也就不大了。这个节奏是诗特有的音乐节奏。你把诗当成一首乐曲好了,它每一句的节奏都是二三,或者四三。比如,国破——山河在,城春——草木深。

上面说到了老道唱歌和诗的音乐节奏。其实节奏无处不在。比如,老道非常闷骚。其节奏为,老道——非常——闷骚。这是自然的语义节奏。每个节奏都是一个完整的语义。这种是自然地语义节奏,注意,是,自然的——语义节奏。为什么强调自然啊,因为我们上面说到的歌曲和诗的音乐节奏是人为规定的。我们自然地说话并不用那个节奏。你试试说话总随着歌曲的曲调?音乐达人啊。所以,我们日常说话,其节奏是自然的,以语义为标准。而歌曲,当然还有诗。那个节奏是人造的,音乐节奏。

你随便找首歌唱唱,看它的节奏跟你平时说话的节奏一样不。“你是我的玫瑰你是我的花”,用普通话读一遍,在唱一遍。哦,这个节奏其实差别不大。那再把这句放到《梁祝》里前奏完了之后,正曲的第二个乐句。其节奏就成了,你——是我——的玫——瑰你—是——我——的——花。这是在音乐里,你说话照这个节奏试试?你这么跟人家说话,只会收获俩字:神经。

这里就出现了音乐节奏和语义节奏冲突的情况。肿么拌呢。当然不是凉拌。音乐的乐曲不能破坏,要随着乐曲唱歌。所以在歌曲里,语义节奏服从于音乐节奏。甭管你把一句话断句成啥样,只要符合音乐,那就好听。在音乐里是以音乐节奏为准,在诗里也同样啊。诗的那个固定的音乐节奏五言的二三和七言的四三。以这个节奏为准。

当然,绝大多数时候,诗中的音乐节奏是和语义节奏相一致的。比如上面说到的,国破山河在,城春草木深。这两句话,就算没有音乐节奏的约束,我们也自然而然的读成,国破——山河在,城春——草木深。这就是语义节奏和音乐节奏一致。诗中的绝大多数诗句,语义节奏和音乐节奏是一样的。不一致的情况只是极个别。

少,不等于没有。有时诗中语义节奏和音乐节奏发生冲突。比如,似梅花落地,如柳絮因风。其语义节奏为,似梅花——落地,如柳絮——因风。再如,送终时有雪,归葬处无云。其语义节奏为,送终时——有雪,归葬处——无云。按照语义节奏,是三二了。这就是我们日常说话的节奏。但是,因为它是诗,你就不能这么读,你要读成,似梅——花落地,如柳——絮因风。送终——时有雪,归葬——处无云。这不是找抽,也不是找别扭。我们可以把句子随意的断,以符合乐曲,在诗中也是如此。不管语义节奏是什么,一般都是按照诗的固有音乐节奏来读。另七言的如,静爱竹时来野寺,独寻春偶过溪桥。其语义节奏为,静爱竹——时来——野寺,独寻春——偶过——溪桥。但是因为它是诗,我们就得读成,静爱—竹时—来野寺,独寻—春偶—过溪桥。这是诗的特权。

整首诗的诗句节奏全部是二三或者四三,如果突然来个三二或者三四的节奏,就会失去其整体和谐,就跟哥正在深情款款的唱歌,突然夹进了老道不和谐吼叫一样。所以有时就要牺牲其语义节奏来照顾音乐节奏。这是诗特有的现象。当然,人们写诗还是要尽量避免语义节奏和音乐节奏冲突的情况,如果冲突,其实也算是诗家一病了。

唉……我突然发现,以上说的都是铺垫,下面这点内容才跟对联格律有关。于是铺垫占用了的五分之四的篇幅,真正说的是后面这五分之一。这不是杯具,这是……那啥。

诗有其固定的音乐节奏,并且音乐节奏高于语义节奏。其节奏是固定的,没有第二种情况。但是对联没有音乐节奏的限制,其节奏也是多样的,多变的。于是,适用于诗的节奏的格律,有时不能直接套用于对联。还是那句话,你试试日常说话老随着乐曲试试?神经!因为没有音乐节奏的规定,对联的节奏完全按语义节奏划分,其格律也基于语义节奏。我们上面说的“一三五不论,二四六分明”是诗的规则,二四六是诗的音乐节奏的节奏点,所以得分明。一三五不是节奏点,所以可以不论。也就是说,就诗而言,只要音乐节奏点的平仄交替就行了。到对联的话,那就是只要语义节奏的节奏点的平仄交替就行了。比如,五言的对联

养浩然正气

极风云壮观

这个对联按照五言律句的标准来看,是不合律的,上联二四字都是仄。但是它的语义节奏是,养——浩然——正气。其节奏点分布为,养,然,气。正是仄平仄的交替。这样看就和律了。再看一个七言联

   与有肝胆人共事

   从无字句处读书

按七言律句的标准看,这一联也是出律的。上联二四六全部是仄,下联四六同仄。违反了对联格律的交替原则。但是这一句语义节奏为,与——有肝胆人——共事,从——无字句处——读书。上联节奏点为与,人,事。是仄平仄交替,下联节奏点为从,处,书,是平仄平交替。并且上下联节奏点平仄相对。这样一来,就合律了。

所以说,对联的格律以语义节奏为准,只要语义节奏的节奏点平仄交替就行。当语义节奏跟五七言的律句的音乐节奏一致时,以五七言律句的格律为标准,当语义节奏跟五七言固有的音乐节奏发生冲突时,以语义节奏为准。于是对联的格律其实就是以五七言律句为基础,以语义节奏为标准。这样,就可以算是掌握了对联的格律,并且灵活的运用。嗯,先吼一曲“你是我的玫瑰你是我的花”。

当你看到这里的时候,要么你是脑袋一片清明,面带微笑,眉头微皱,功力增长。要么就是脑袋一团浆糊,呼吸急促,心跳加快,瞳孔涣散,走火入魔。第二层,第二层啊。感觉如何?依旧语重心长,别看了,我知道我写的好,我这秘笈着实迷人。但是,小命要紧那。我长叹一声,脑袋微摇,留下一个飘逸的身影。

 


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参考IP地址: * . * . * . * 2011/7/25 20:22:00
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性别:男<br>状态:离线<br>积时:1 个月 27 天 8 小时 26 分 25 秒
云海浮舟
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江湖中流传着他的传说——传说中的马蹄韵(对联格律第三重)

终于到马蹄韵了,说对联格律,怎么能不说马蹄韵呢。马蹄韵啊马蹄韵啊有木有,江湖中谁人不知谁人不晓。有木有啊有木有。不是我不说,是时机未到啊。马蹄韵只有在对联中有多个分句的时候才有用,对于单句联,句中平仄的安排,以五七言句为基础,以语义节奏为标准,就已经可以说明对联的基本格律了,马蹄韵的加入只会让对联的格律规则复杂和重复。我就知道,看到这句话很多人轻蔑的笑了,这不是扯淡么。扯淡也没啥不好,我们的口号是,扯淡有力,哦,错了,是扯淡有理。

所谓马蹄韵,余德泉说“其所以叫马蹄韵,在于其规律正像马之步行,后脚总是踏着前脚的脚印走,没个脚印都要踏两次。若以一边的脚位平,另一边的脚为仄,左右轮流,那么平平之后便是仄仄,仄仄之后便是平平了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点,并无后继,所以起句和末句的句脚,一般都是单平或单仄。”估计看他说了这么一通,很多人也看不明白他说啥。其实就是平平仄仄两两交替。如平平仄仄平平仄仄平平仄仄……的格式。然后最前面和最后面一个是单平或单仄。于是就是

平仄仄平平仄仄平……

平仄仄平平仄仄平平仄……

上面那是以单平开始的,以单仄开始的直接跟上面俩平仄相反就是了

仄平平仄仄平平仄……

仄平平仄仄平平仄仄平……

上面就是马蹄韵的四种标准形式。这个格式有什么用,这是对联分句句脚平仄的安排规律。对联一作长了,单独的一句话不够说了,那就多说几句。比如

十里江亭,昔日鳄鱼今去尽

千重云树,当年凤鸟复来仪

这个对联,每一边都是由两个分句构成的。还有再长的,有N个分句的,分句的句脚平仄,就要按马蹄韵来安排了。比如上面那个例子,亭,尽。就是分句句脚。于是分句句脚安排规律为(只举上联,下联平仄与之相反)

每边二句:平仄

世界花,浮生若。(蓝字代表平声,红字代表仄声,下同)

劳人草草,小住为佳

 

每边三句:平平仄

  见几多世态人,触目惊,莫道戏中无

  做尽他声音笑貌,出风入雅,都从空里传神

 

每边四句:仄平平仄

有志,事竟,破釜沉,百二秦关终属

苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴

 

每边五句:仄仄平平仄

  西蜀遥遥怀往,前有太,后有升,与先生宦绩才,同悲沦

  南荒处处访游踪,一年丰湖,两年琼岛,讵今日天涯海角,又此追赔

 

每边六句:平仄仄平平仄

曲曲弯,前前后,花花叶,水水山,人人喜喜欢,处处寻寻觅

年年岁岁,暮暮朝朝,雨雨风风,莺莺燕燕,想想来来往往,常常翠翠红红。

 

每边七句:平平仄仄平平仄

  湖山成千古画。南望吴,西延浃,北临惠,东达金。此处是清,古刹被名僧所

  景物极四时佳景。春风柳岸,夏岫云峰,秋正归帆,东留积雪。我生厌尘径,一官为胜利而来。

 

…………后面的依此类推。

另外马蹄韵在句脚安排中可用变格,所谓变格就是除去最前面和最后面的单平单仄。以平平仄仄为基本单位开始循环。于是变格的句脚平仄为

每边二句:仄仄

每边三句:平仄仄

每边四句:平平仄仄

每边五句:仄平平仄仄

每边六句:仄仄平平仄仄

每边七句:平仄仄平平仄仄

…………后面的依此类推。

例子略掉,懒得打字,明白怎么回事儿就行了。以上马蹄韵句脚平仄所举例子直接来自余德泉《对联格律·对联谱》。至此,句中平仄我们以五七言律句为基础,以语义节奏为标准,分句句脚依马蹄韵。哦了,功法第三层,已然大成,让我吐血三升先。什么?你也要吐血?活该,都劝你别看了别看了,你不听。走火入魔了吧。越看越不明白了吧,兄弟,我泪眼朦胧的告诉你,你脑袋被我灌满水了,都能养鱼了。这实在是一个美丽的错。

 

其实哥很严肃——对马蹄韵用于联句句中的质疑(此节内容危害极大,想要命就别看,切记切记)

我们不可否认马蹄韵确实存在着,并且也必须得承认马蹄韵是对联分句句脚平仄规则,这是无可质疑的。从赋和骈文开始,文人们就喜欢用两个分句来表示一个完整的句意。并且两个分句的句脚一般多是一平一仄。如,“孙策以天下为三分,众才一旅。”句脚为平仄。而下一个句意的两个分句,其分句句脚也是平仄有别。并且,其前分句的平仄和前一个句子的平仄相同。就是所谓平顶平,仄顶仄。比如,“孙策以天下为三分,众才一旅。项籍用江东之子弟,人唯八千。”前一个句子,分句句脚为平仄,后一个句子,分句句脚为仄平。你随便找个骈文,都能看见满篇都是这种句子安排。于是所谓马蹄韵,其实本来就是句脚的平仄规则。唉……不是我爱说废话,实在是我太老实了,爱说实话。

余德泉详论马蹄韵,当然是肯定其是句脚平仄的规律,但是他把马蹄韵引入句中。本人以为很是牵强。人们都说,马蹄韵的好处就在于它提供了这么一种平仄交替的“竿”,不管多长的联,都可以在这个平仄竿上推出来格律。这显然是机械化的。这种观点是默认了对联跟诗一样,每两个字为一个节奏,这样平平仄仄两两交替。可以解释任意字数对联的格律,但是对联语言灵活,并且没有音乐节奏的要求,它完全以语义节奏为准。这样,单纯的平仄两两交替就会跟诗的五七言律句一样,机械僵硬。并且,没有对联不断分句,直接就是几十个字一气到底的。而长联都是由多个分句组成的,没个分句单独论平仄。所以用马蹄韵的平仄两两交替解释不了多变灵活的对联格律。这种说法也是站不住脚的。这种说法其实算网上的以讹传讹的表现,因为论述马蹄韵的余德泉可不是这么机械的。他们是把余德泉的马蹄韵和启功提出的“平仄竿”混淆了。

除去以讹传讹的说法,马蹄韵用于联句中。各种情况论述的很清楚。但是不免繁杂和重复。比如,平平平仄仄,仄仄仄平平。这出现了三连平和三连仄,是不符合马蹄韵的。但却是标准律句。马蹄韵为了迁就这种句式,添加进节奏的因素,把这两种句式归入马蹄韵的范畴。而涉及到节奏,马蹄韵也承认不能以僵硬的律句来规定灵活的文字,要以其本身节奏为准。于是马蹄韵认为,任何一个句子,都可按照节奏划分为一个个小节,这点没错。但是马蹄韵认为,划分的每个小节的平仄安排,要依照马蹄韵所规定的平仄安排。(如句脚平仄一样,马蹄韵也规定了从一字到N字的句中平仄安排。)比如七言节奏如果是三四。那么“三”就依照马蹄韵规定的三言联的平仄,“四”就依照马蹄韵所规定的四言联的平仄。其他也是如此推。这样一来,就把句中格律弄的很是繁杂了,并且马蹄韵所规定的一到N字的对联的格律,其实就是平仄交替加上律诗律句的一些规则。

我并不否定马蹄韵能解释对联的格律,马蹄韵的体系完全能够解决对联的格律问题。但是,请允许我说但是,马蹄韵为了强调联律独立,有别于诗律。于是抛开诗律的东西,抛开人们习惯的东西,另起炉灶,用马蹄来韵解释。其实以诗律五七言句为基础,加上语义节奏的灵活,已经可以解释对联格律了。马蹄韵其实是把本来旧的东西用新的方法叙述,其实内容还是一样的,却还不如旧的形式简便。

马蹄韵本来就是句脚平仄的规则,并不是句中的规则。有律诗这个东西,句中规则当然以诗律为准,这是传统,不管是诗词还是曲,他们各自有各自的格律,但是句中平仄规则是相通的。对联格律当然也是独立的,语义节奏的灵活加上句脚平仄规则,已经很独立了。没必要这么彻底的跟我们用习惯了的句中规则决裂。把马蹄韵它引入句中,如本人前面所言,只是重复加繁杂而已。本人简单一说,并不太过展开,聊作参考,欢迎探讨。有兴趣的朋友可以再回去细细研究一下马蹄韵。


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参考IP地址: * . * . * . * 2011/7/26 22:44:00
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云海浮舟
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我靠,你还有完没完了——补充:一至四言句的格律。

早看见你不耐烦的神情了,孩纸啊,马上就完了,忍忍吧。都走到这儿了,你已经没有回头路了。哥语重心长,语重心长啊,有木有。一至四言句,单独成联的比较少,大多作为一个对联的一个分句。我们还是有必要了解的。

一言句,就是只有一个字的句子。这最好办,非平即仄,平仄对立,只有一种情况。上联是仄,下联必平。

二言句,就是两个字的句子。我们只要保证上联句脚是仄就行。于是上联既可以是仄仄,也可以是平仄。上联格律是仄仄,下联必然是平平。比如,

细雨

清风

上联格律是平仄,下联格律必然是仄平。比如,

诗癖

画痴

三言句,就是三个字的句子。其上联格律为平仄仄和平平仄两种。下联与之相对。

珍珠酒

琥珀糖

  龙胆草

  马兰花

  四言句,就是四个字的句子。其格律为平平仄仄。

  三秦要道

  八省通衢

如果整副对联就是一言联,二言联,三言联或者四言联。字数这么少,你还好意思错个平仄么,不好意思,那平仄就要严格按以上的平仄要求来。如果这一至四言句只是一个对联中的分句,或者是句中的一部分。嗯,只见我抽出一只烟,悠然的点上,深吸一口,然后拍拍你的肩膀,说道:那我们的“一三五不论”照用。

 

(全文完)

 


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参考IP地址: * . * . * . * 2011/8/4 16:35:00
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偶只看到二重晕了呀,喘会气再看

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文人江湖欢迎您!
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其他作业偶慢慢补 ,舟舟老师辛苦了

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雪狼狐
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如此幽默的学习,到是个好办法,赞一个。

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