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贴子主题:[推荐]文人江湖现代诗歌版佳篇欣赏
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[推荐]文人江湖现代诗歌版佳篇欣赏

文人江湖现代诗歌版佳篇欣赏

      文人江湖现代诗版从开版至今,在全体诗友辛勤的笔耕下,涌现出了大量优美的诗歌作品。值此双节来临之际,为增加节日期间的休闲意趣,并对现代诗开版以来的诗歌作品进行梳理汇总,特举办现代诗歌佳篇欣赏活动。除我们选出的这些佳篇以外,请诗友们把我们遗漏的优秀作品,跟帖在后面,以便我们大家共同完成江湖现代诗版的此次佳篇欣赏工作,谢谢大家!



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我是那一树桃花,翩跹着梦啊!千百年轮回,用胭脂的颜色,渲染着春天!期待曾经的金盟,你能寻到我的花香漫天! ­
参考IP地址: * . * . * . * 2009/9/29 20:04:00
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【原创】楼兰三部曲

文 /流星

之一【楼兰怨】

----再读席慕容【楼兰新娘】有感

千年依恋

不过是黄沙又起时

寂寞漫过我忧伤的城池

一弯冷月

是否能照亮 那盒

尚未启封的胭脂

暮年的老驼

晚归的蜥蜴

抵或是那游走于沙丘上

忽明忽暗的磷火

似在笑我

千年后仍被人书写的痴

黄沙又起时

我小心地打开了我的城池

那个亲手葬我的爱人啊

此刻,你是否

依旧站在城外

为我

将胡琴轻轻弹起

之二【沙祭】

----纪念英年早逝的探险家余纯顺遇难13周年

我坐上时间的船

向远方开航

沿途尽是

风的芳香

我开始寻找太阳的光芒

还有

那金黄的庄稼

遍地的牛羊

那一堵堵坍塌的墙

十二月的最后一天

我的船

永远搁浅在塔克拉玛的心房

掬一抷泥香

弥散在回乡的路口

循着那驼铃声

灵魂向沙漠最深处游荡

在塔克拉玛的深处

那凌乱的红木桩倒影下

黄沙依旧多情

而我 终将面带微笑

在黑暗与寒冷中

化作一粒流沙

向着罗布泊的方向飞扬

之三【木乃伊----我前世的爱人】

是如此忧郁的眼神

将黑暗与寒冷看破

历经千年而愈发执着

淡妆下的朱唇

半开半合

仿佛告诉我

一个遥远而美丽的传说

在揭开棺盖的那一刻

你绕指的温柔

定格成

我心头永远的迷惑

寂寞千年的楼兰女子啊

此刻,你缘何对我淡淡一笑

面带羞涩

恁人一个精帖细评:

一直以来,我非常困惑一个问题,到底我们用诗歌作些什么?

我们写信,是为了表达思念,传达消息;我们写小说,是为了讲述故事,构造情节;我们写杂文,是为了表明观点,坚持真理.

但是,写诗呢?我们为什么要写诗?

从流星的这组诗里面我或多或少地找到了答案.

也许,我们写诗,只是为了表达一种情愫,就像流星,用楼兰的新娘来宣泄对于千古以来爱情世界中的不圆满和不完美的慨叹;

也许,我们写诗,只是为了坚持一种精神,就像流星,用沙祭来表达对那种持着追求的追随;

也许,我们写诗,只是为了寄托一种情怀,就像流星,用对于木乃伊的倾诉来表达对坚贞爱情的向往.

虽然,在个别字句里面还是有些粗糙,比如:抵或,我想是不是抑或或者亦或之误?

但是,总体来看,我觉得流星这组诗是用心写了,也很恰当的表达了自己想要表达的内容,建议评为精华.


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[原创]【蝴蝶】

文/沧海放鱼钩

也许你抖动着不经意的美

自葡萄边轻轻掠过

趁我无意的那刻

偷走了整个春天

我故在夏天的深处

寻找你的羽翼

那零落的桃花

曾为你驻足过的风景

我在上边拾到一抹余晖

在蒲公英散落的转角

你没有施粉的妆容

就停在风里

摇曳着漫幻的舞姿

那一瞬

我不忍讨回

你带走的曾经

就让远去的美好

美好的远去

恁人一个精帖细评:

我总觉得,一首好诗,首先要能够传达出一种人所未言的感悟或者思想,其次要能够围绕这个感悟或者思想巧妙地运用各种意象来引导读者产生共鸣;最后要善于运用语言节奏的变化来产生诗歌的韵律.

从这三点上看,沧海放鱼钩的这首诗应该算是一首好诗了.

首先,这首诗传达出来的那种让美好的远去,让远去的美好的豁达,是超越了单纯而具体的爱情或是其他的感情之上的一种对于生活乃至生命的感悟,让人若有所思,若有所得;其次,这首诗选取蝴蝶为主要意象,并紧密围绕着这个意象展开,在构思上是巧妙的,能够引发大家的共鸣;第三,正如流星所说,作者很好地掌握了语言节奏的变化.

不过还是有一个建议,如果能够在句子上再锤炼一下,让语言更加精炼起来,就更好了.建议精华.


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[原创:现代诗]武松 隔世的风景/雨桐 一 把你从108将的花名册中约了出来 脸上还残留着大笑后的豪爽 梁山微笑着捧出美酒 满山的松柏也醉的摇摇晃晃 几只恶虎连夜逃亡 心事在荒山上婆娑 脚步深深浅浅 不计较岁月的评说 只在评书人落板的间隙 你眉头紧锁 打虎的英雄从阳谷县归来 你的风景我熟悉 我的面孔你陌生 隔着星光围成的篱笆握紧你的手 月光底下煮文温酒 伴一曲清脆的快板 壮士 我们不醉不归 二 写下你[原创:现代诗]武松 隔世的风景/雨桐



把你从108将的花名册中约了出来

脸上还残留着大笑后的豪爽

梁山微笑着捧出美酒

满山的松柏也醉的摇摇晃晃

几只恶虎连夜逃亡

心事在荒山上婆娑 脚步深深浅浅

不计较岁月的评说

只在评书人落板的间隙

你眉头紧锁

打虎的英雄从阳谷县归来

你的风景我熟悉

我的面孔你陌生

隔着星光围成的篱笆握紧你的手

月光底下煮文温酒 伴一曲清脆的快板

壮士 我们不醉不归



写下你的名字 一个故事

自千年的江湖慢慢洇进我的心底

三碗不过岗的传奇

与店小二的酒旗醉风

纠缠而且招展

历史在这里慷慨解囊

送你一个景阳冈

路过狮子楼

鲜花开放在你前行的路上

溅了你一身殷红的颜色

一次交错成就了一生唯一的美丽

我只想知道

铮铮铁骨下 那一颗心是否也温柔过

你微笑着摇头 今生

不谈爱情



热血撒尽 乌云遮蔽了天光

寂寂的六和塔挽留了你

你前行的脚步戛然而止

风拢华发 和

你那只空空的袖管

飘摇江湖

燃尽的青春如飞絮付水

目送斜阳 唯余一声叹息

孑然一身或许已丢失了记忆

只在波荡月影的夜晚

才想起哥哥

还有卖炊饼的吆喝

我来得太迟

泅渡前世的河流

结局已定 风雨未止

推窗探望 你就站在我的窗外

带来一轮前世的月亮

月光清凉了你隔世的风景

我只求披月色为纱

用文字做我的嫁妆

淡妆彩衣 躲进清风的花轿

做你 -------

隔世的新娘

秋水长天精帖细评:

长诗是现代诗歌的特色,在我们的盛唐,杜甫弄个咏怀五百字已经很是惊人的手笔,但是对现代诗歌来说,长的作品许多,甚至西方的一些文学叙事诗歌若荷马史诗以及圣经、用一本厚厚的书籍呈现而出,围绕一个中心意思,围绕一个中心情节,不断的表达描写,多角度的呈现问题的实质,多角度书写中心的意象.长诗也是诗人功力的体现,若二十字的五绝考的是作者的炼字,那么事实上长诗考的是诗人的协调文字的基础性的能力,大抵读一个人的基础性的写作功力.长诗最能呈现基础性的问题,因为长诗是一个综合体,篇幅的所在决定了必须采用多种修辞和多种表述方式以及对于字词的大范围的运用,而是否有诗歌的协调感觉,是否有写作的所谓的格局观念也能一望而知.所以无论是从基础性的字词知识以及修辞手法准备,还是整体性创作小到炼字,大到行文的基本规范方式,长诗都是一个挑战.

   拉杂开头那么长,.其实是表达对雨桐老师的文字的感受,站在时空的角度来凝望着心中的英雄,细腻的笔触在古今通行,细细品来,沉淀着女儿家红颜酬知己的婉约,洗练着女儿家的爱惜真英雄的情怀,叙说着对他的仰慕,也扼腕着对古今的痛觞,从一个人的爱情升华到时空的感受,而从时空的感受带给人缠绵悱恻的感伤,当真是今人怀古人,后人怀今人,海雨天风独自来,斯人却已去,生君时,我在襁褓,君去时,我才解风物.那惆怅和感渭,若绿绮绕梁的弹奏,久久不能散去.

      可以说好的情感好的中心带来了好的共鸣,但是还是回到开头,长诗的体裁是对作者基础性文字能力以及创造性的行文写作的考验,而这两个基本点把握出现的一些小问题在诗歌中都伤害着读者阅读的感受.先从语言的基础性运用出发,说下个人学习后的感受。首先是因为因为情感表达所产生的文字的略微有些臃肿,这些臃肿首先是部分语言的重复性表达,比若在第一部分的第一段的第七行不计较岁月的评说之后所开启的时间性的凝聚效果,而快书一个情节在第一部分被重复两次,而到了第二部分又见到了历史在这里慷慨解囊 ,而来在了第三部分带来一轮前世的月亮,月光清凉了你隔世的风景之句开启的依然是时空性效果.这些重复性的表达效果有呼应的成分,但是过多的呼应,一个意思重复说上几次,也就让诗歌的语言产生了重复性意思表达的效果.因为这些语言的运用是同质性的,而非是是在一个意义上深化,或者说在一个层次上挖掘,时间的分离感在第一部分读来却也是曾经沧海难为水,重复到第二部分是感慨许多,重复到第三部分便是有些平淡的味道,而这平淡的味道让作者最后的情感升华失却了效果,因为长诗歌篇幅本身就是对读者阅读的伤害,伴随着读者的阅读,疲惫感伤害着理解力,从而让语言的呼应的效果被感受为重复性的表达而在读者阅读时理解为个人情绪的宣泄.

其次部分诗歌的语言的凝练度也是一个需要检讨的问题,就举一个显然的例子,再第二部分里  溅了你一身殷红的颜色,当溅了一身殷红的时候,自然颜色二字就是累赘,因为读者自然知道,而加了颜色二字,给人一种不自然的感觉.既然溅了一身,那么红色就到了身上,而加了颜色二字突出了红的效果,但也因为突出效果有种故意的味道,而这故意在读者的意象形成过程中自然有生硬的效果,不利于动作的连贯.

再次用字韵律的问题,虽然整天说现代诗歌无门无派风格天然,但是我们的文化传统是讲究韵律的,因为汉字是单音节发音,.所以不少的文字组合起来铿锵有声,而若没有注重韵律的诗歌肯定是要在阅读的节奏感以及读者的共鸣感觉上被减掉一些分数,即使是向英文的那些多音节的字母组合也无不在形式以及内容上给出自己韵律上的把握,很可惜的是,若用基础的拼音读作者的文字,无论从语言内部哪怕是形式,都没有读出这些

第二个是作者诗歌写作格局的一些问题.其实还是重复性表达,在语言上是重复性意思的表达而在写作格局上,则因为重复性表达太多而产生了重叠性的写作问题。重叠性的问题不等于多角度的阐发,因为多角度是从不同的维度来进行中心的刻画,.比若我们写桂林山水的美,我们可以写雨中的山水占掉一个部分,写晴空万里的时候占掉一个部分,写人们的赞美的占掉一个部分,写感受的占掉一个部分,虽然篇幅会很长,但是却是有一个明确的划分标准.可惜在作者的三个部分中,我们看到重叠性的问题,也就是同质性的表达.而没有读出划分的标准在哪,彼此犬牙交错,先说部分之间的,比若第一部分的开头把你从108将的花名册中约了出来  而来到了第二部分却是 写下你的名字 一个故事,虽然没有什么语病,也没有什么重复性的表达,但是意境的塑造上却是重叠性的效果。而上文关于那个语言臃肿的问题已经说到了部分内部重叠性的效果表达不再赘述,而另外一个写作品上的的问题是时空逻辑有些混乱,比若第三部分的开头,

热血撒尽 乌云遮蔽了天光,

而到了目送斜阳 唯余一声叹息

孑然一身或许已丢失了记忆

只在波荡月影的夜晚

而在第一部分

几只恶虎连夜逃亡

隔着星光围成的篱笆握紧你的手

时间的混乱带了逻辑的混乱,而这种混乱是作者文字的致命伤,因为自圆其说是我们说话行文的根本

第三 说一些形式上的问题,长诗该有些标点的,本身篇幅带给读者阅读是一种艰苦的工作,而若没有标点则显得生涩一些,而作者分行也有些小的瑕疵,比若心事在荒山上婆娑脚步深深浅浅,该一分为二的

而风拢华发 和

你那只空空的袖管

似乎应该二合一,因为用了联结词和,而不想合,和字是不该用的

       如果从入门级的学习感受说来,长诗也就是作者基础性的文字功底与独特性创作思维的考察,我们看的出雨桐老师的执著,但是总体看来,因为情愫的过分宣泄导致了诗歌在行文中进行了重复性的工作,而这种重复性的工作在语言上表达为重复性的意思叙述,并且对于个别用字用词因为时光之匆匆产生了语病的问题,而在整体的写作格局上,重复性的叙述让三个部分没有衔接的效果,而失却了多维度叙述的效果,而这也带来了在时间性把握上的逻辑矛盾,这些都对作者的表达起到了比较严重的负面作用,而对于长诗,没有韵律也就失却了节奏,没有标点也就失去了理解性间歇的停顿,没有合理的分行更让诗歌在形式美上减色不少,当然这些都是不成熟的个见,说出与雨桐老师商榷,也真心的祝愿她用清丽的心灵带来更多生活的感悟,用细腻的笔触带来更多生命执著的表达:)

 


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我是那一树桃花,翩跹着梦啊!千百年轮回,用胭脂的颜色,渲染着春天!期待曾经的金盟,你能寻到我的花香漫天! ­
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[原创]热爱/沉醉

我想知道,雨是怎样依附着云¬

我想知道,花是怎样依恋着春,¬

可这些都无法比我热爱这生活¬

热爱这生命的心.¬

早晨,当阳光还不曾透过薄雾,¬

当大地还披着露珠的晶润,¬

当天空还弯着淡淡的月影,¬

啊,我醒来,我深嗅,我欢欣!¬

傍晚,当夕阳还在通红着脸庞,¬

当彩霞还在柔柔的飘荡.¬

当河水鳞鳞的泛起金芒,¬

啊,我沉醉,我赞美,我歌唱!¬

我爱这雨雪霏霏,我爱这天清气朗,¬

我爱这绿叶红花,我爱这衰草枯杨.¬

我愿在暴雨中漫步,¬

我愿在枯叶中徜徉;¬

我愿在秋深处流泪,¬

我愿在春浓中疯狂.¬

啊! 我多想,我多想¬

我多想轻着脚步,在那水波上踏舞,¬

我多想张开翅膀,把这青山飞度.¬

累了,我累了¬

就让我到那美丽的泉边,¬

扯一片云做我的衣衫,¬

就让我掬一捧清冽的甘泉,¬

看哪!我捧起星斗万千!¬

秋水长天老师精帖细评

这是首充满了感情的诗歌,我们也看到了读到了作者对生活的深深热爱,文笔细腻,感触很深,而且诗歌意象之塑造因为感情这条线的存在而显得比较成功,.本来看到这首诗歌想匆匆而过,但是看了许多楼的回复,颇有感触,我就着游吟浪子老师的意思阐发开去,说下几个小小的不成熟的观点

 

 首先 现代诗歌虽然对于语言和用字的要求相对于古体属于自由的范畴,但是并不是我们不要炼字,不要字斟句酌的思考,读着沉醉老师的诗歌,我感受到的是她对生活的热爱的炽热的心,但是如果从语言和用字上,的确有需要检讨的空间.比若开头

我想知道,雨是怎样依附着云­

我想知道,花是怎样依恋着春,­

中的是字是可以去掉的。

再比若早晨,当阳光还不曾透过薄雾,透过改做穿透是否可心些,多了些动词的效果也通俗些。这样的问题不少,而那句当天空还弯着淡淡的月影,­仔细考究下,天空中弯的该是月亮吧,如果仔细的考究下去对月影的解释,普通人看到之后第一个感觉是认做月下的影子,那么这一定是语句不通,而如果把月影解释为月之魂灵,月之气韵,月之情愫还有些通顺的意义在,不过弯字也不好,月亮一定是弯的么,月影一定是弯的么,诗意的状态是月影藏于月中而随月亮的形态变化而变化,所以弯字我认为是一个错误,我不再一一举例。中国现代诗歌的代表舒婷对于自己的文字从来都是反复思量甚至和诗友反复推敲,你看致橡树写的是多么的简约,而在文字的简约下抒发的是作者的情感,自然明快,婉转依依,而读者也在简捷的文字的引领下进入了诗人的境界,用字用词不仅仅是对自己负责,也是对读者负责 .而且要提一个比较严肃的问题,作者用词和用字的随意不仅仅影响了诗歌的意境的表达,而且也没有构造诗歌的韵律结构,读着的滋味总要输到下峰.

   其次我们一直讲诗歌的形式表达,其实看待一个作者的态度的标志就是看诗歌形式的表达。如果严格的考究起来,读者去读现代诗歌的神经反应是与语感相连,而读者的第一次阅读基本决定了对诗歌的印象,而标点的运用其实甚至是语气词的运用作用于读者的阅读的感觉是相当的重要。好的诗歌无论从外在的形式结构上还是标点的运用上都是非常之重要,外在的形式结构重要的一个环节是分段分行,而标点的运用是让读者用间歇性的停顿,而停顿中读者的语感体系与作者的诗歌语言产生共鸣,进而升华成对诗歌的理解。而逗号是小范围意思的停顿,句号是相对于逗号要长些的停顿,也是一个意思的结束。我们看到的这段诗歌如果只从外观形式结构上去看,根本就没有分行和分段而是一下到底,比若我找出中间一行

我爱这雨雪霏霏,我爱这天清气朗,­

我爱这绿叶红花,我爱这衰草枯杨.

-本该是四行的文字却成了两行,这字我认为可以去掉,而在照应的部分

我多想轻着脚步,在那水波上踏舞,­

 我多想张开翅膀,把这青山飞度.­

-字数的不足导致了形式上美感和对应感觉的失去,在那水波上踏舞与把这青山飞度根本不是对应的感觉。

       关于用词破坏韵律感的意见我暂时保留,把平仄按照新旧韵翻译下,大家自己来看其中有无什么规律.宋词之所以美不仅仅是意境的美,而且还是形式的美,如果按照古代的音律,是可以唱和而出的,当然这个是仁者见仁,智者见智的问题,但总有一个照应转折的规矩在,可是我只看出了散乱的味道,当然这是极不成熟的个人观点.

关于标点,我在强调一次,感叹号对一个诗人来说是慎用的标准,而连续的感叹是强烈情绪的表达,而对于结尾看哪!我捧起星斗万千!­,我认为大可不必两个感叹号同时发出,看哪只是个动作指代,用逗号就可,当然这是个人观点,但是当彩霞还在柔柔的飘荡.­这句之后用了句号,而当河水鳞鳞的泛起金芒,这句之后用了逗号是不能容忍之错误,这样的标点问题全文还有不少。

附加一句,现代诗歌的形式结构很重要,这就比若一个人的外观,在同样的才华下,我们都有一个选择外观好的而不喜欢外观差强人意的愿望,而之于诗歌,好的形式可以帮助我们更好的表达内涵,而好的内涵如果有好的形式,那么会引起读者的共鸣。那些文学大家,无论东西,都是形式美学的研究者,可以说好的诗歌都具有美学的气质。契诃夫说过,“简练是才力的姐妹”,法国著名的作家雨果先生在完成《悲惨世界》之后,很快把稿子寄给了一家出版社。过了一段时间,他想知道这部书稿有没有被接受,于是就给出版社发了一封电报,内容只有一个标点符号“?”,落款为“雨果”。出版社的编辑收到后,也立即给雨果回了一封电报,内容是这样的:“!——编辑室。”不久,这部震惊文坛的巨著就出版面世了,雨果和编辑之间的电报交往也被传为佳话。构造好的形式是对自己负责,也是对读者的阅读负责。

     

再次 我想说下关于好的现代诗歌的评判标准。好的诗歌读着一定的有感觉,也就是我们很多写诗歌的先生说的诗感.我说下我对诗歌这个概念的认识,诗和歌的不同之处是:诗以诵为主,歌以唱为主,所谓诗要诵其言,歌要咏其声,而现代诗歌中有诗也有歌。诗多为有感而作,但是读着有感觉的诗歌不一定为好的作品,感觉只是直观印象,对于诗歌我们还要更深入的去思考其意象组合所代表的意义内涵.正如游吟浪子老师的观点,生活的范围广阔,我们的诗歌是热爱的生活的那部分,我们的诗歌的意象组合是应该表达的清楚完整.但是如果从本文的意象上看去,过于的松散和平实.诗歌意象存在在内敛的代表意义,而本文的意象过于的笼统以至于我们分不清楚那些需要重点突出,哪些是衬托呼应,搞的满首诗歌是重点而没有重点,热爱是一条线,但是热爱对象的内涵是什么,生活的内涵是什么,我们不得而知,我们只知道热爱,无原则的热爱,什么都热爱,结果得到的一种懵懂的激情而已

     最后 说几句真实的感受,现代诗歌其实说好写是因为准入门槛低,自由程度大不用受到种种限制而显的写作和热爱的人许多.但是相对于旧体,我认为现代诗歌的精品出现的难度更大,因为自由之形式和自由之表达决定了自由之创造,而天马行空的去创造而借鉴的形式又不能背负伪诗歌仿写的骂名其实难度非一般可比,因为现代诗歌要求形式和内涵的双重创造,而对于旧体的诗歌,虽然限制许多,但是无论五绝七绝,还是五律七律甚至是排律,古风歌行,都有自身的规则在,而到了宋词基本上平仄是被规定而出的事实上,限制何尝不是一种另外的解脱,只要能创造出优美之意境再按照词谱曲韵乐谱走下去,一定能出精品.而对于古文都有着自己严格的格式,赋,骚,辞那个不是有着自己文体要求在,而对于八股则是形式与内涵并重的科举利器了,.而现代诗歌又有什么章法,一人兴一家之风格,而一家之风格又因为语种不同,德国的诗歌擅长细致,英国的诗歌擅长情感,法国的诗歌擅长舒缓,意大利的诗歌擅长停顿,美国的诗歌则是不伦不类什么都有的大杂烩.我对古体诗词的创作和现代诗歌创作好有一比,古体诗歌的创作将老瓶装新酒,而现代诗歌比若新瓶装新酒,古体诗歌入门难学但是到了上乘则不是太难,而现代诗歌则是入门好学但是到了上乘需要的神来之笔


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[原创]题壁--悲鸿奔马

文/剑圣

是大漠如雪的塞外

  我记得曾有群马在墙壁嘶鸣

  竟没有一点飞驰的寒意

  据说是前夜里的一场落雨

  使今夜的水波比灯更明

  但你驰过的只是壁上的影子

窗帘掩住一室的温梦

  再别想奔跑于寂寥的天际了

  虽然远方有你恋的青山的旧景

  但那已不是你的家

  和我一样作个漂泊的客

  我是你的主人

  许你也是我的主人吧

  恼人的夜的灯下

  我们将会被黑暗的臂收容

秋水长天老师精帖细评:

读的出作者的情怀,也品出剑圣老师的对心中热爱的表达,但是要给出一些不成熟的观点,与老师商榷.我们的诗歌是否有力量,不单纯是用字的力度加大,而是内敛的情感涌动下表面的平静,这种平静有种爆发的力量,而这也带给诗歌语言凝聚的效果.若单纯的叠加笔墨于诗歌的语言表达,而忽略了中心意象的整体刻画,则是会影响共鸣的效果,因为好的诗歌的是需要余味悠长的含蓄,尤其是对于说出人不可傲气,但要有傲骨的徐悲鸿先生,内敛的激情是他的为人,也如他的画一样隽永于这个世界.那奔腾而出的马是含蓄而发的,那雄浑的姿态的力量的凝聚,无不写意着徐先生的价值精神所在.而我们的诗歌创作者,要把诗歌的表达对象的风格融会于语言,符合大众的感受,并能提炼出精神所在,这样我们的诗歌的文字才会有不断提升的价值,感谢剑圣老师的文字,也期待着他更多好的作品来表达生命,快意人生J


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[原创]新人报道附四句诗六节

文/秦人

1、

于人群深处淡忘所有目光

光从哪方而起

脚步前去的声音

就从哪方带回给乡



2、

鸟儿的歌声下

是风的架子

在那之上

有着河流封存的悲伤



3、

向往或者神往

在代价之后而出的

活着的星火

我只把它写进诗行



4、

所有的神圣的呼声

我颤栗的心儿

从你的眼睛里

传的越来越远



5、

以你为名的璀璨

总是缄默的

缓缓而行,缓缓地

被所有铭记



6、

我想作别所有

我想成为海鸥

大海呼啸着

故乡与你彼此对峙

秋水长天老师精帖细评

读的出惆怅和渴望的感觉,也品的出一些记忆一些思索的感谓,单纯从一些基础性的问题来说,作者处理的非常到位,但是还有一些小的观点与秦人老师商榷 没有标题的诗歌就象失去了眼睛的壁龙,没有呼应的文字是只能注定作为零星的片段依存,可能每一节是一个微小的瞬间,但是这瞬间提炼的意义却因为作者诗歌的组合而显的是那么的模糊.若是不用的意象围绕着一个中心展开,其实我们可以用些连接词而呼应成一个整体,若是分散的六段其实可以每段赋予一个小标题而独自成为一个段落.读的出作者语言的精致,但是我们需要的精致背后的诗歌的意义中心,而这些因为行文的组织方式而显的那么模糊,感谢秦人老师的文字,期待着更好作品的发表来表达生命,书写生活.:)


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我是那一树桃花,翩跹着梦啊!千百年轮回,用胭脂的颜色,渲染着春天!期待曾经的金盟,你能寻到我的花香漫天! ­
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春天的莲翅花

文 /语过添情

春天的莲翅花,

开在四月。

一簇一簇的黄,

满枝的香,

我想起你来,

我的邻家小妹,

一袭黄衫,

一身芬芳。

春天的莲翅花,

开得悄然,

绽放得盎然。

在最早的春头,

霏霏的雨后。

独沐清风,

独俏枝头。

春天的莲翅花,

又开在四月,

我的邻家小妹,

你在何方。

莲翅花丛,

依稀看见,

一袭黄衫,

轻摇芬芳。

秋水长天老师精帖细评

去年今日此门中,人面桃花相映红,人面不知何处去,桃花依旧笑春风.大有唐人崔护的味道,那惆怅淡淡的飘散开去,那人生的瞬间的思索被凝聚而释放开来,读此诗歌,若水中滴入一滴深色的墨汁,刹那间四散开去,但是散开了,也再也没有被凝聚,有些遗憾的味道,一个明显的问题,同样的语言,

春天的莲翅花,

又开在四月,

我的邻家小妹,

你在何方。被重复了两次,虽然加大了诗歌凝聚中心意象的效果,但是却有些重复罗嗦的嫌疑,其实可以换下表述,深化些意思,诗歌最忌讳大段的重复,一些连续性的叠加是可以,但是我们不可以也不能首尾如此的雷同,这样就会受人以柄,感谢语过添情生活感悟的分享,也真的祝福他开心每天,那思念定会春天的风吹入你邻家小妹甜甜的梦中的J


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《老不死的月光,你好!》

文 /一壶蓝天

首先申明:

我将是一个完美的疯子!

老不死的月光,你好!

你费尽心思异化我的思想

你想方设法勾引我的躯体

使得我——

用全部的灵魂去爱你

用全部的骨头去爱你

骨头是如何的爱你

我还无从知晓

你这让人爱得尸骨无存的家伙

让饿死的诗人以茶充饥

老不死的月光,你好!

在机器的暴力下和放屁声中

用全部的骨头爱你

爱得尸骨无存

爱得从无选择

秋水长天老师精帖细评

读的出作者的爱,也读的作者的痴狂,我们看到了满腔的热爱,但是个人感觉这爱的疯狂让作者的语言有些溢出的味道.我们总是希望行文也好,诗歌也罢,要少些发泄,多些隽永的凝练与深邃的思考,而非单纯流于自我为中心的个人感受的表达或者单纯为写而写,而那些通俗性的口语个人感觉更应该适可而止,若那句在机器的暴力下和放屁声中有检讨的空间,而如果继续严格的说上一句整体表达的拙见,中心意象有些支离破碎血腥的感觉,为什么要如此的表达,诗歌非的把东西破碎到地上给人去看才能晓得痛苦和无助么,月光是如此的皎洁动人,我们爱百转千回,为什么要那么悲情化呐,中国文化讲究含蓄的美,即使前人别离也只是东风无力,也只留恋处兰舟催发,去去千里,朝朝暮暮而已.不过感谢作者的热爱,因为热爱诗歌我们走到一起,也期待作者更多好的文字的发表,来书写生命,表达热爱J


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[原创] 过客(外3首)

文 /司马昆仑

《过客》

我似乎等到了羽化的舞台

等到了五彩的光径直地走来

还是窄窄的门缝 但我信以为真

那些锣鼓家什和密集的行板

却将我那拙劣的模仿杀了个片甲不留

在一些难以定性的嗜好掩饰下

我逃离的足音越是流畅越是刺耳

除了是过客,现在我还是有个性的看客

我就是厌恶那些盛装的歌剧、话剧或哑剧

我就是想看看后台下了妆的和我一样苍白的面孔

《化石》

冰凉。你静卧在我的手中

你现在属于我

你不是一块普通的石头

同事们都看得出你经络分明的叶脉

左侧的外延处还有一条细枝的残骸

几个星期前我从山涧众多的卵石中把你拣回

几十年或几百年前你应该在高高的山巅

再之前的事情只有你自己清楚

你应该源自于火,源自于瞬间倾覆的岩浆

作为一片叶子,你不再舒展

而你却包裹了一个剧变的春天或秋天

还有几个沧海桑田的纪元

可惜死无对证,你甚至没有惊动过我祖先的传说

如今你静卧在我的手中

像个冰凉的谜团

你真的属于我,还是我真的属于你

《回音壁》

声音还在

那些花花绿绿的装饰却反客为主

你的坐姿和身边的环境确实发生了变化

但墙壁依然光滑和灵敏

问题是你选择了镜子

而你的耳朵也选择了MP3

秋水长天老师精帖细评

韵律感是有的,想来作者有些技巧性的运用或者内在的涌动的表达感觉,但是文字却有些散文化的味道,诗歌的语言讲究凝练,凝练不是说完意思就可,而是要把叙述的意思凝聚于意思之下的简约的文字中,而更有意思的是作者形式上的问题,就说一个标点.,我们看到三首中,只有几个,两行并一行的用了,若你应该源自于火,源自于瞬间倾覆的岩浆

作为一片叶子,你不再舒展

其实,个人感觉作者在说一句话,一句自然的语言,而没有把这语言提炼成诗歌,许多自然合韵味的话组合在一起虽然生活气息浓郁些,但是就我们制陶器的泥培,写文章的草稿一个感觉,虽然精华所在,但是却瑕疵与精华并行,后期的加工是需要,自然语言的叙述坚决不等同于诗歌,不排除一些有意义的语言因为其凝练而成为诗歌的一部分,毕竟技巧的存在是是做为人们理解和行文方式的总提升所在.当然这些都是不成熟的个见,感谢作者的文字的发表,也期待着更多生命感悟的分享,来表达生命,书写年华J


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