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您是本帖的第 670 个阅读者
贴子主题:恁人读诗
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恁人一个
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恁人读诗

简介:

恁人一个,前书生,略知格律的古典诗词读者。

写过诗,很久不写了;

当过几个论坛的版主,后来不当了;

做过一个网站,现在快荒废了。

唯一可以值得自豪的,是一颗近三十年未变的喜爱诗词的心。

也正因此,才希望能够把自己的一些所思、所想与同好一起交流。

 

 

在开始之前,有一个几句话的小小声明。

今天不能算是讲座,因为,群里面的贤者如云,不敢班门弄斧;今天只能算是个人的心得交流,讲出来,目的就是和大家分享、讨论,所以,各位有什么见解、看法,只要不骂娘,都可以随时交流,不必拘泥于形式。

 

梅版邀我对重阳节期间各位师友的作品进行一个鉴赏,很荣幸,也很惶恐。

 

正如介绍里面所说的一样,我只能算是一个略知格律的古典诗词读者。作为读者来解读各位作者的作品,这好,也不好。不好的是,既然是读者,我来做鉴赏,就不会和大家在写作技巧方面进行更多的探讨,我也谈不出更多有料的东西,对大家在技巧上的助力不多;好的是,平时大家都是写诗人评价写的诗,专业性很强,从一个读者的视角去评价诗,可能会给大家写作提供一些新的思路和创意。

 

所以,我想分为三个部分,谈谈我的观点。

 

第一部分,关于读诗的标准。

 

鉴赏,是属于审美范畴内的一个概念。莎士比亚说过,一千个人眼中有一千个哈姆雷特。中国人也有一句老话:各花入各眼,萝卜青菜各有所好。所以,后面我所要讲的,只是代表我的个人标准,不是定论,更不是权威,如果您觉得对或者有用,可以一起践行;如果您觉得没有用或者不对,也没关系,可以探讨、交流,借鉴、分享。毕竟,百花齐放才是春。

 

那么,我的标准是什么呢?

作为一个读者,我对诗歌的评价是分这样几个等级的。

 

第一级,达意,读来有所言。说白了,就是要把话说清楚了,说明白了,让人懂。诗,再怎么高深,它也还是文字的范畴之内,是表达的一种载体,所以,把话说明白是第一重要的。这一点上,我是非常支持白居易同志的。你自己觉得是首好诗,挺不错的,可是我们这些读者都看不懂,看不明白,不理解你的意思,那你写这首诗又有什么意义呢?

 

说明白话,看起来简单,实际上很难。从我作为一个读者的经验来看,经常会遇到三种说不清楚的话的诗。

 

 

一种是太省略了。有的作者,为了凑格律,省字数,最后出来的意思很牵强,让我们这些读者看不懂。

 

《中山诗话》里面记载过这样一个故事:

刘子仪赠人诗云:“惠和官尚小,师达禄须干。”取柳下惠圣之和,师也达,而子张学干禄之事。或有除去官字示人曰:“此必番僧也,其名达禄须干。“闻者大笑。

 

所以,《中山诗话》就说,这是一种病,得预防,得治。诗有诗病俗忌,当避之还进一步说,此偶自谐和,无若轻薄子何,非笔力过也”,所以说,有的诗从对仗上看,确实很不错,很和谐,但是,意思却很难理解。我们几个朋友曾经把这种现象叫做“成扣”体,当然这是另外一个故事,有兴趣的,咱们找个机会再说。

 

 

还有一种就是太啰嗦,车轱辘话来回说。

最典型的就是过去读书人玩得“回文诗”的游戏。最典型的就是苏东坡的那首:赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。

 

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我有很多写诗的朋友都津津乐道苏东坡的这首诗,可能你们写诗的人,都喜欢这个调调,可是对于我这样一个读者来说,这哪里算是一首诗啊,就是一句车轱辘话而已,玩弄技巧的成分太多,可能这算是诗人们内部的游戏,对于我们这些读者来说,就没啥意思了。

 

第三种,就是立意不明,天上一脚、地下一脚,不知所云。

 

满目李桃敷客面,野雀翻飞声未倦。熙风摇绿影沉波,晓日流霞熏阆苑。

 

这首诗,合乎格律,每一句写境都不错,我的好多写诗的朋友对此评价挺高,但是,作为一个读者而言,我弱弱地说一句,写这么四句有啥意思?想要表达什么?想要说明什么?或者,仅仅是一个情景写作练习?

 

第二级:传情,读来有所感。诗歌与其他文体在用途上的最大不同,就是抒发情感。说实话,作为喜欢诗歌的读者,我不喜欢那种干巴巴的说理诗,更不喜欢那种喊口号的“老干体”,一首好诗,能够打动我的,就在于蕴藏于其中的情感,和作者用来表现这些情感的奇思妙想和写作技巧,比如:比兴,比如:通感,比如:留白,能够把这些技法用好,让我感同身受,那绝对像喝了一壶好酒一样痛快。

 

第三级:入境,读来有所思。能够传情的是好诗,但是,并不是优秀的诗,我个人觉得,优秀的诗,不仅是能够让人有所感,还能够让人有所思,有所想,有时能够悟出一些东西,有时能够想起一些旧事,由诗及我,感喟万千。其实,无论是李白、还是杜甫,历史上所有被称之为经典的诗歌,都是有着这样的特质的。

 

好,标准说完了,下面,我就想对朋友们的诗谈谈我作为一个读者的感受。

 

第二部分,关于诗的感受。

 

梅版给了我21首诗词,让我来谈谈心得。我仔细学习了一下,这21首里面,有14首诗,7首词。诗里面,1首五绝,7首七绝,1首五律,5首七律;词里面,4首采桑子,1首长相思,1首忆江南,1首临江仙。

 

一是关于拈题局。

 

14首诗里面,有7首都嵌了一句“满城风雨近重阳”或者相类似的意思。我猜测应该是重阳节那天大家拈题分韵,相互唱和的。(具体都在下面,我把作者都藏起来了)

 

西风残树老翁殇,丹桂香枝傲早霜

最是无聊酒醒后,满城金甲又重阳

 

季风惊碎菊花梦,小院茶瓯共影凉。

一岁霜秋逢二九,满城风雨近重阳。

 

满城风雨近重阳,白露如珠月似霜。

寂寞云崖衣袖冷,菊花煮酒醉愁肠。

 

满城风雨近重阳,游子归鸿各自伤。

秋色一怀鬓成雪,堪将杯酒酌花黄。

 

满城风雨近重阳,坐看疏篱菊半黄。

犹有离愁花溅泪,空成望眼路偏长。

家山万里频来梦,诗稿经年只裱墙。

长忆茱萸插满日,一壶老酒解思量。

 

 

满城风雨又重阳,瘦影东篱簇簇黄。

荷萎惊知秋意重,鬓霜更晓晚风凉。

闲图满纸丹枫老,细画孤鸿掠日翔。

且醉金花新酿酒,归心入梦早还乡。

 

 

满城风雨近重阳,落叶飞花铺地黄。

四海吟歌孤客梦,八旬老病两高堂。

读书小女须择校,拆字蜗居该买房。

已是登山途半处,青春下酒入愁肠。

 

 

说实话,作为读者,我挺不喜欢看这种定制诗的,毕竟诗是一种思维发散的艺术,定了一句话,大家的思路就局限在里面了,围绕着一句没有什么太大感觉的话来绞尽脑汁、苦思冥想,做写作技巧练习或者诗词格律练习是可以的,但是,对于表达而言,就差强人意了。当然,也不能一棍子打死,在定制诗里面,肯定也有好诗,妙诗,但是,毕竟数量太少。

不过,既然说到了拈题局,就谈一些个人的观点。

第一,拈题局,有些像命题作文,你既然选了这么一个题来定制,写出来的东西,那么一定要紧扣这个题目,不能离题万里,十三不靠。所以,这个题,必须也应当是这一首诗的诗眼所在。

第二,看过很多古人的拈题局,我觉得,拈题,最容易、最讨巧的办法,就是把这一句放在头或者尾,要吗起兴、要吗归题。最不容易的,就是把这一句放在中间做承转,对于谋篇布局而言,要求就很高了。

第三,既然是拈题局,拈题的目的又以提高技巧为要,自然在格律上的要求要严一些、高一些,但是,毕竟我不在场,不知道各位当时是怎么约定的。再说,从读者的角度看,我只要觉得读起来顺畅就可以了,所以,这方面我就不班门弄斧了。

 

具体到这7首,首先,律诗都比绝句好;其次,我最喜欢的是这一首:

 

满城风雨近重阳,落叶飞花铺地黄。

四海吟歌孤客梦,八旬老病两高堂。

读书小女须择校,拆字蜗居该买房。

已是登山途半处,青春下酒入愁肠。

 

为什么?就两点:

第一,言新。满城风雨近重阳,这句话给我的第一感觉,就是心里难受,古人说,这叫做块垒,郁结。所以,无论把这句话放在那里,整首诗都要把这种块垒、这种郁结表达出来,补充完善,加深它、刻画它、表达它,这样才能够达到练笔的目的。当然,这七首,基本上都把这种感受表达出来了,但是,大家表达的方法不一样,产生的效果自然就不同。比如:都是说郁结,有的就说,我喝酒喝多了,醒来以后看到满城风雨比较郁闷;有的就说,我一个人坐在小院子里面,感到满城风雨比较郁闷;有的说我孤身在外,盼望回乡;有的说,我寂寞空虚冷,郁闷郁闷真郁闷。当然,不是说这种表达的方法不好,但是,说老实话,重阳节这么一个古老的习俗,这种感受,这种情绪,古往今来多少大诗人,都已经写过了。要说喝酒,李清照写过“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”;要说羁旅,崔国辅有“九日陶家虽载酒,三年楚客已沾裳”;要怀乡,王维有著名的“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”。我们再怎么写,都会落入古人的彀中,读起来似曾相识,这就是古人在评价诗词时候常说的三个字“意老了”。所以,杜甫才说,为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。

反过来,说这首诗,另辟途径。也是满城风雨,郁结心中,但我郁结的是什么呢?是虽然还喜欢“四海吟歌”,但是依然还是一个“孤客”,好尴尬的一个梦。这句话,我想对于所有喜欢写诗、读诗的朋友而言,应该会有所触动的,最起码,对我是有触动的。还有年迈多病的高堂要照顾,孩子读书择校的事情还要去找关系,家里现在的房子要拆迁,还要想办法买房子。多现实、多真实,这么多大石头压在心里,这才是现代人生的“满城风雨近重阳”,这才是能够让我们感知的“满城风雨近重阳”。

所以,我一直喜欢古人论诗的那么一句“眼前景象口头语,自是诗家绝妙词”,苏轼也说过,“诗画本一律,天工与清新”。很多人和我说,古典诗词已经没落了,没有什么新意了,甚至还有人说,唐后无诗、宋后无词,好诗、好词都被前人写尽了。我不认可这种观点,诗词只是一种工具,一种格式,能不能出新不在于形式,而在于内容,而内容的求新,很简单,就是一个“实”字,从眼前景象口头语去找,从身边事身边人去找,实际上,生活本身就是一首好诗,就看你能不能有一双慧眼,找到它。

 

第二,感人。如果说,这些眼前景象口头语能够让我们感受颇多的话,那么,这首诗的一结,则真正能够把读者的感受给提炼出来,表达出来,让人感动起来。可能我们在看起承转三联的时候,还只是感受到了这种“满城风雨”的郁结。可是,这种郁结从哪里来的呢?我们自己心里难受,但是,我们没法说清楚,说明白。这时候,你读到“已是登山途半处,青春下酒入愁肠”,这才恍然大悟,原来,我们都是中年人,都是上有老、下有小的“顶梁柱”,车到半山需顶住啊,哪怕是咬碎牙也要挺住,要不然又能怎么办呢?就如同我们面对“满城风雨”一样束手无策,一样无奈郁结。而且,我们当年的那些梦,那些青春,那些诗词,都到哪里去了啊?都下酒了,都只有在喝了酒之后,才会有一些兴致,和着愁肠哼一首“我的青春小鸟一去不回来”。

 

至于在具体的词句上,也有一些可圈可点之处,比如,全诗里面很少有直接与重阳相关的“菊、酒、茱萸”等等意象,但是,却从八旬高堂、“青春下酒”这些词汇中都是对重阳进行了呼应,隐而巧。

 

 

其他几首,间或都有一些好的句子,比较让人喜欢的,比如:家山万里频来梦,诗稿经年只裱墙”,比如:“秋色一怀鬓成雪”,这里就不一一细说了。

 

 

二是关于其他7首。

 

傍水红林醉深霜间落晖 

镜湖风一漾秋色蘸波飞

 

九日对菊

聊傍疏篱强引觞,昏然不觉又重阳。

寒花与我同清瘦,未忍相簪压鬓霜。

 

 

深秋故乡即景

万物欣欣未肯枯,谁将红紫缀三泸?

秋君懒管冬将至,闲把胭脂乱抹涂。

 

重阳节感怀

雨晓时节来做客,风传秋信入心怀。

枫红菊艳无暇赏,孑影泠泠独自猜。

 

 

 

 

重阳有感

菊酒流三晋,茱萸插几枝?

云轻斜古道,雁去恋秋时。

逆远风盈袖,思亲泪抹诗。

重阳与谁度,落叶正参差。

 

 

七律?重阳/天滢润

金晖送暖度重阳,村曲田歌赋桂香。

花甲惜阴追岁短,青春似水啸天长。

霜侵红叶丹霞炫,露润芙蓉翠玉藏。

把酒临风吟菊醉,挥毫泼墨写农桑。

 

 

寒露·(步韵石泉林溪)

日落秋凉雁归迟,菊黄雀隐几人知。

兰衰含泪染霜鬓,荷破垂青浅碧池。

换盏难逢刘客醉,挥毫常慕贾仙痴。

炊烟袅袅云中寄,此景合当裁入诗。

 

 

从内容而言,这7首都各有千秋,但是,实话实说,大多没有新意。

不过,有两首,我个人读来还是很感兴趣的。

 

 

第一首是:

九日对菊

聊傍疏篱强引觞,昏然不觉又重阳。

寒花与我同清瘦,未忍相簪压鬓霜。

 

这首虽然“意老了”,但是,我很喜欢这样一句“寒花与我同清瘦,未忍相簪压鬓霜”,绝妙,此处不着痕迹,虽然只是说,因为花和我一样瘦了,就不忍把它插在白发苍苍的头上了。但是,那种因为怜花而伤怀的情绪跃然纸上,令人拍案叫绝。

 

第二首是:

傍水红林醉深霜间落晖 

镜湖风一漾秋色蘸波飞

 

这首诗特点很鲜明,但是问题也很大。

首先,这首诗很精致,写境非常有质感、有层次,尤其是在炼字上,用字精准,”,推敲之功显著。让人感受到一幅非常美好的秋天湖边的画面。但是,问题也来了,这四句都在描写不同的景色,把画面展开在了读者面前,那么,您想表达什么呢?我没有看出来,也没有感受到,或者,只是单纯地描摹一下景色,让我们感受到美好。

 

 

对于诗的感觉,就谈这么多。

 

第三部分,关于词。

 

我有两点认识。

一、关于词律。词,这个东西,和诗不一样。词,之所以,我们叫做填词,写诗,就是因为,因为它要受声律的严格约束。词,实际上是唐时音乐与文学结合的产物,是唐代燕乐的歌词,所以,我们在填词的时候,是不能够抛开“宫调”这个音乐理论体系的,宫调实际上是对词的填制起到规范和约束作用的。而这个规范,首先要从选择词牌上入手。声情要与宫调相配,要选择合适的词牌来填词。(关于这一点,我曾经在自己的论坛上有详细的讲过,讲了3天,但是,因为这是一个专业群,这里就不展开了)。

二、关于词情。词,源于市井歌肆,本来是助兴的小曲,最初是伶人自创,语言多直白,媚俗。单以娱情为主,所以,词重抒情,从其本源上讲,一个情字贯穿始终。

词不同于诗,诗以言志,可以承载的东西很多,可以言情、可以议物、可以论理,所以对于诗而言,必须表达清楚其意,此谓诗意。

词以融情,可以承载的东西只有一样,唯情而已,此情可以豪放,可以婉约,但言情第一,所以,对于词而言,必须表达清楚其情,此谓词情。

所以,词不求意之高远,唯求情之深邃,填词,其用意可以模糊,其用情必须清晰,诸如:“恰似一江春水向东流”、“小园香径独徘徊”、“却道绿肥红瘦”是也。

于诗,可以有词味道,于词不可有诗感觉。所谓“锦瑟无端五十弦”乃诗中之词,尽以言情,无以发议。

综上,词不可以发议,发议则韵味顿失,词不可置评,置评则词情皆去,所以易安居士不齿东坡之理也。

 

 

回到这次的7首词上。

 

《长相思 重阳》

说重阳,又重阳,每到重阳念故乡,悠悠山水长。

左思量,右思量,未见天边雁两行,无心赏菊黄。

 

临江仙 重阳有寄

风剪寒枝惊雀,竹含冷露堆烟。

恰逢重九意阑珊。

东篱花正好,离雁过乡关。

 

回首红尘如梦,从容共度流年。

夕阳轻捻韵三千。

推窗邀明月,把盏自成仙。

 

采桑子  重阳节遇雨

潇潇秋雨敲窗过,湿遍重阳。零落菊黄。寂寂楼台把酒觞。

登高望处归鸿远,满目新凉。一径残香。最忆家山梦里藏。

 

采桑子·重阳

菊花独绽西风劲,漫斟金香。又度重阳,几许情思愁入肠。

一行远雁犹吾耳,字覆寒霜。谁诉秋凉,千盏难消别梦长。

 

采桑子·重阳

西风过院重阳又,篱上花黄。篱下花黄,落日斜晖只影长。

茱萸插遍何人到?雁字成行。雁唳成行,客舍伶仃醉一场。

 

【采桑子】重阳感怀

信游菊圃邀重九,为酌秋香。又约壶觞,雾缕无端试暖凉。

当歌犹忆西山远,思染清霜。梦拾流光,一阙乡怀寄雁行。

 

忆江南·重阳

秋风过今岁又重阳虽有风清初月冷却看云淡小菊香白首又何妨

 

 

 

先说词牌的选择。个人建议,学词可从《白香词谱》入手,但是,要精进,一定要看《钦定词谱》。为什么?因为,《钦定词谱》里面是注明了每个词牌的宫调,我们可以通过宫调来选择词牌。

 

我的个人理解,只要能够辨别清楚“宫商角徵羽”五个音声的声情特点,就能够基本上确定宫调的声情了,而不必做更加繁杂细致的分辨。那么,宫商角徵羽这五个音声的声情特点各是什么呢?因为时间缘故,我用中国古代的五色——赤青黄白黑,来做一个简单的归纳,中间的具体论证就不赘述了。

宫声,明亮、稳健而优雅的黄色。一般适合表达柔和、舒缓、优雅、庄严的情绪。

商声,悲怆、激越、哀怨的白色,一般适合表达悲壮、厚重、拗怒、哀伤的情绪。

角声,充满了生机、朝气,也有着淡雅、宜人感受的青色,一般适合表达清新、宁静、希望、喜悦的情绪。

徵声,是俏皮、高昂、热情、艳丽的红色,一般适合表达欢快、明丽、喜庆、活力的情绪。

羽声,最有情绪变化的黑色。就是无光,也就是无色彩。与白色相比,黑色是一种默默的沉寂,适合表达恐惧、悲哀和绝望的情绪;另一方面,与青黄红色相比,黑色是一种坚定的肃穆,适合表达淡淡哀婉这样复杂的情绪。

 

那么,下面以这7首词为例,大家分别填了4首采桑子,1首长相思,1首忆江南,1首临江仙。表达的大多是伤秋、离别之意,这样的情绪,我觉得应该是属于那种稳健而中正的情绪,最好选择宫调词牌,其次是羽声词牌,我们看看,大家对于词牌的选择是否正确呢?

 

 

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《忆江南》,宋王灼《碧鸡漫志》记载,此曲自唐至今,皆南吕宫;《长相思》,唐教坊曲名,也就是我们说的民谣,一般是宫声为主;《采桑子》,唐教坊曲,《尊前集》注:羽调。《乐府雅词》注:中吕宫;《临江仙》,宋柳永词注:仙吕调;元高拭词注:南吕调。

所以,从情绪的把握上来说,这四个词牌都是可以的,但是,更加细致的把握需要到词里面去找。

 

再说词情,个人觉得,都写的很好,但是,也都没有写出啥新意来。时间原因,就不一一细说了。


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深入浅出的讲座,很有料,汲取营养中。。。

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